Για το θέατρο, τον κινηματογράφο και τις ψηφιακές μορφές τέχνης

Η μουσική για το θέατρο και τον κινηματογράφο αποτελεί ένα πεδίο με τις δικές του θελκτικές και γοητευτικές οδούς δημιουργίας και έρευνας. Το πόνημα αυτό, μοναδικό στην ελληνική βιβλιογραφία, ελπίζω να γίνει το βιβλίο με όλα τα στοιχεία που έψαχνα, όταν ξεκίνησα με δίψα να ασχολούμαι με τη σύνθεση μουσικής για παραστάσεις και ταινίες και ουδέποτε βρήκα.
Οι στόχοι του είναι δύο:
Ο πρώτος σχετίζεται με την έρευνα του παραδομένου από το παρελθόν υλικού. Ο δόκιμος αυτός πυρήνας μεθοδολογίας, από τον Αριστοτέλη και τον Beckett μέχρι τον Eisenstein και τον Bergman, αποτελεί ένα ισχυρό οπλοστάσιο γνώσης σε ένα θεμελιωμένο θεωρητικά πλαίσιο, στο οποίο βρίσκονται απαντήσεις σε καίρια ερωτήματα κάθε δημιουργού.
Ο δεύτερος είναι η πρακτική διαχείριση του αντίστοιχου περιεχομένου. Διερχόμενοι από θεμελιώδεις αισθητικές αρχές, αλλά και από τα κακώς κείμενα, φωτίζεται η οδός της συνείδησης της δημιουργίας.
Μπορεί ωστόσο να διατυπωθεί ένας και μόνο κανόνας με διαχρονική ισχύ και αξία; Η απάντηση είναι καταφατική. Κάθε επανάχρηση στην τέχνη αποτελεί έκπτωση. Η τέχνη απαιτεί διαρκή αναζήτηση πρωτοτυπίας, χωρίς να λησμονεί το παρελθόν. Οι έστω και μικροί αυτοί νεοτερισμοί με το πέρασμα του χρόνου μοιάζουν με μικρές ψηφίδες, των οποίων το σύνολο αποτελεί πραγματικά καινοτόμο δημιουργία.

Εισαγωγή
Πρόλογος
Μέρος πρώτο: Η μουσική για το θέατρο
Πρωτότυπη Θεατρική Ηχητική Συστοιχία (Original Theatre Sound Cluster OTSC)
Ορισμοί
1.1 Η καταγωγή και οι πρώτες αισθητικές προσεγγίσεις
1.2 Η όπερα ως πηγή άντλησης αισθητικής και τεχνικών στο θέατρο
1.3 Η σύνθεση μουσικής για το θέατρο - Μέθοδοι αναπαραστάσεων
1.4 Ορχηστρικοί και ηχητικοί όγκοι
1.5 Οργανική ενότητα
1.6 Στιλιστικά στοιχεία και εποχές
1.7 Θεματικό υλικό και χαρακτήρες
1.8 Leitmotiv
1.9 Τα τρία επίπεδα της μουσικής εντός παράστασης
1.10 Παραλλαγές
1.11 Χορογραφία και μουσική σύνθεση
1.12 Stings
1.13 Συγχρονισμοί
1.14 Ηχητικός σχεδιασμός
1.15 Επί σκηνής
1.16 Μουσικά είδη
Μέρος δεύτερο: Η μουσική για τον κινηματογράφο
Πρωτότυπη Κινηματογραφική Ηχητική Συστοιχία (Original Film Sound Cluster, OFSC)
Ορισμοί
2.1 Ιστορικά στοιχεία
2.2 Εισαγωγικά σχετικά με την αισθητική της μουσικής στον κινηματογράφο
2.3 T. Adorno & H. Eisler - Η Νέα μουσική ως επιλογή
2.3.2 Η απαίτηση για μελωδία
2.3.3 Μουσικά «χαλιά»
2.3.4 Οπτική δικαίωση και Μουσική εικονογράφηση
2.3.5 Η τυποποίηση και ο θρίαμβος του προφανούς
2.3.6 Η Γεωγραφία και η Ιστορία της μουσικής
2.3.7 Η Παγίωση της ερμηνείας
2.3.8 Οι μουσικές παύσεις
2.3.9 Η πρόταση για τη Νέα Μουσική (αντικειμενική μουσική) στις ταινίες
2.3.10 Κοινωνιολογική προσέγγιση
2.3.11 Αισθητική προσέγγιση
2.3.12 Φορμαλιστικά στοιχεία
2.3.13 Montage [...]
Γενικές λειτουργίες της μουσικής
Ειδικές λειτουργίες της μουσικής
Μέρος τρίτο: μουσική και ήχος για άλλες μορφές τέχνης και μέσα
Επιλεγμένη Βιβλιογραφία