Ολοκληρωμένη Μέθοδος Οργανογνωσία, Θεωρία της Μουσικής, Οργανοχρησία

Περιεχόμενα:
Ονομασία, τόπος καταγωγής του οργάνου.
Ταμπουράς, Μπουλγαρί, Tombour & Yiali Tombur, Saz(Jura,Baglama,Divan), Ciftelia ή Ikiteli , Tabura (Miraj, Tanjore, Tamburi), Setar και Tar, Buzuk ή Buzuq, Λαούτο πολίτικο.
Ταμπουράς, γενικά χαρακτηριστικά του οργάνου.
Απλή μουσική θεωρητική κατάρτιση. Το πεντάγραμμο.
Σύμβολα – χαρακτήρες σε ένα μουσικό κείμενο.Κλειδί, μέτρο, σημεία αλλοίωσης.
Μουσικές αξίες,τρόπος ανάγνωσης μουσικών αξιών.
Το ολόκληρο,το μισό ,το τέταρτο.
Το όγδοο, το δέκατο έκτο.
Ισοδυναμίες των αξιών.
Παύσεις.
Το παρεστιγμένο, η σύζευξη διάρκειας, το τρίηχο, η επανάληψη.
Μέτρα στη μουσική, Βασικά Μέτρα, πρώτο Β.Μ.2/8.
Δεύτερο Β.Μ.3/8.
Ομάδες Μέτρων.1η ομάδα σύνθετα μέτρα.
2η ομάδα μεικτά μέτρα.
3η ομάδα σύνθετα και μεικτά μέτρα.
Βασική μουσική κλίμακα, διαστήματα στη μουσική.
Αναφορά στο όργανο, γνωριμία με τα μέρη του.
Κούρδισμα του οργάνου.
Κράτημα του οργάνου.
Κράτημα της πένας.
Παίζουμε μουσικές αξίες στις ανοιχτές χορδές του οργάνου.
Τακτική εκμάθησης για να εκτελούμε με ακρίβεια τις χρονικές αξίες.
Παίζουμε μέτρα στις ανοιχτές χορδές του οργάνου.
Εκτελούμε σύνθετα μέτρα.
Παίζουμε μεικτά μέτρα.
Παράγουμε τις νότες ΛΑ,ΣΙ,ΝΤΟ και ΡΕ.
Παίζουμε τις νότες ΛΑ,ΣΙ,ΝΤΟ,ΡΕ, και ΜΙ.
«Κάτω στο γιαλό».
«Ποδαράκι».
Μουσικά συστήματα
I. Της συγκεκριμένης δυτικής μουσικής
II. Της βυζαντινής (εκκλησιαστικής) μουσικής
III. Της μη συγκερασμένης ανατολικής μουσικής (κλασσική Αραβική και Οθωμανική).
Εύκολος τρόπος αναγνώρισης οποιουδήποτε πενταγράμμου και μεταφοράς στο όργανο σε πέντε βασικά βήματα.
«Κάτω στο γιαλό» και το «Ποδαράκι» με οπλισμό.
Συγχορδία στο «Ποδαράκι».
«Χόρευε αράπη».
Όλες οι νότες και από τις τρεις κλίμακες,της συγκερασμένης ευρωπαϊκής δυτικής μουσικής,τον ήχο της Βυζαντινής (εκκλησιαστικής) μουσικής και το makam της ανατολικής μη συγκερασμένης μουσικής.
Χρήση του αντίχειρα.
«Ένα παλικάρι είκοσι χρονών»,μέτρο 7/8.
Τετράχορδα και πεντάχορδα. «Σ’ όλους τους τόπους πήγα».
Θέσεις στο όργανο.Χαμηλή θέση, ψηλή θέση, τρίτη θέση.
«Κάτω στο γιαλό» στις δύο θέσεις του οργάνου ,χαμηλή και ψηλή.
«Σ’ όλους τους τόπους πήγα» στην ψηλή θέση.
«Μια κόρη διάζεται πανί».
«Ποδαράκι» όπως παίζεται στην πραγματικότητα.
«Θαλασσάκι μου».
«Ένα νερό, κυρά Βαγγελιώ».
«Μήλο μου κόκκινο».
«Έχε γεια, Παναγιά».
«Σε καινούργια βάρκα μπήκα».
«Γαλανή Γαλαζιανή».
«Το έντεκα».
«Στην πόρτα του Σαλονικιού».
«Ν΄αφήσουμε τα ψέματα».
«Ου Βασιλ’κός».
«Στη Νιάουστα γλυκό κρασί».
«Οι Γιδιώτις, οι Μανιώτις».
«’Πόψ’ ιδώ θέλω να μείνω».
«Μια κόρη απί την Έλυμπο».
«Πουλλά καράβια στου γιαλό».
ΟΙ καθαρές υπαρκτές νότες στο μπράτσο του οργάνου.
Τρόπος δεσίματος των χορδών στο χορδοκράτη και στα κλειδιά.
Βιβλιογραφία.
Βιογραφικό σημείωμα.